多少中國(guó)人的學(xué)霸夢(mèng)栽在英語(yǔ)上。

我們學(xué)英語(yǔ)難，外國(guó)人學(xué)中文更難，不信你看看漢語(yǔ)四六級(jí)考試題目。

錄音中一個(gè)聲音：“小明，窗臺(tái)上落了鳥屎，你去擦一下好不好?。俊薄拔也?！我不擦！”問：小明擦不擦窗臺(tái)？

這還只是入門級(jí)的漢語(yǔ)翻譯題，如果把博大精深的中文名著翻譯成外語(yǔ)，會(huì)出現(xiàn)什么樣的迷惑翻譯大賞？黛玉該怎么翻譯？寶釵該怎么翻譯？《紅樓夢(mèng)》該怎么翻譯？《金瓶梅》該怎么翻譯？……

01 傳達(dá)意境派

中文最不缺意境和典故，而且這東西很玄，只可意會(huì)不可言傳，很多時(shí)候中國(guó)人都不一定能get到，何況西方世界的讀者。為此，翻譯家們?yōu)榱四菐讉€(gè)可以概括文意、抓住讀者注意力的英語(yǔ)單詞，真是上窮碧落下黃泉，但是最后效果能盡人意的還真不多。

《大宋宣和遺事》是成書于元代的講史話本，William O. Hennessey取“宣和”二字之意，將書譯為Proclaiming Harmony（宣布和諧），名字是真美、真好聽，但書的重點(diǎn)：大宋遺事，被完美避開。

▲封面設(shè)計(jì)挺好看的 清淡典雅

Pearl S. Buck翻譯的《水滸傳》名為All Men Are Brothers（所有的男人都是兄弟），這翻譯在文言小說(shuō)中算是比較能抓住重點(diǎn)的了，許多明清小說(shuō)被譯成英文后標(biāo)題起得那叫一個(gè)迷惑。

Arthur Waley于1942年翻譯了一部縮略版《西游記》，起名:Monkey（猴子），這一版本影響非常大，出版后多次再版，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)是西方最流行的《西游記》譯本，但也被批評(píng)太過短淺，喪失了《西游記》的深刻內(nèi)核。

▲1984版 這么魔性的封面不能我一個(gè)人欣賞

當(dāng)然也有翻譯得不錯(cuò)的。明代馮夢(mèng)龍編輯整理的“三言”包括喻世明言（又名古今小說(shuō)）、醒世恒言、警世通言，三部書由Shuhui Yang和Yunqin Yang翻譯，分別名為Stories Old and New（老的和新的故事）、Stories to Awaken the World（使世界清醒的故事）、Stories to Caution the World（告誡世界的故事）。

小作者竊以為，翻譯中國(guó)古代文學(xué)的都是勇士，敢翻譯《紅樓夢(mèng)》和《金瓶梅》的更是翻譯家中的敢死隊(duì)，即使譯名莫名其妙，在此都應(yīng)該對(duì)辛勤勞作的學(xué)者們深鞠躬。

“金瓶梅”這一標(biāo)題指的是文中的三位女性角色：潘金蓮，李瓶?jī)海嫶好?。David Tod Roy將其譯為The Plum in the Golden Vase（金色瓶子中的梅花），算是一種直譯和意譯的結(jié)合，但可惜的是此翻譯并不能讓讀者理解標(biāo)題和人物的關(guān)系。除非精通中文，不然誰(shuí)能想到Golden指的是P'an Chin-Lien（潘金蓮）？

▲有第一奇書之稱的《金瓶梅》 已經(jīng)讓很多中國(guó)學(xué)者鞠躬盡瘁

而Clement Egerton的《金瓶梅》英文譯本選擇主打金蓮，名為The Golden Lotus（金色蓮花），（李瓶?jī)?，龐春梅：我們不要面子的嗎？）?/p>

更迷惑的是他對(duì)人物名字的翻譯，潘金蓮當(dāng)然是The Golden Lotus，吳月娘的英文名是the Moon Laday（月亮女士），孫雪娥的名字成了Beauty of the Snow（白雪美人），孟玉樓是Tower of Jade（玉石的塔），保姆如意兒則是Heart's Delight（心中的愉悅），此處不一一列舉。

另一迷惑操作是女人的名字各領(lǐng)風(fēng)騷，男人的名字千篇一律。你以為西門慶的名字是West Gate Celebration嗎？不，他還是他，一模一樣的煙火。他還是那個(gè)Tsi-men Ch'ing，他的兒子官哥，也還是那個(gè)Kuan Ko。

如此騷操作的不止他一家。下文會(huì)講到的Chi-Chen Wang的《紅樓夢(mèng)》英譯本中，黛玉成了Black Jade（黑色的玉石），寶釵是Precious Virtue（寶貴的品德），而寶玉卻還是那個(gè)Pao-yu。

▲寶姐姐的英文名大約是取自“可嘆停機(jī)德”的判詞？

使人迷惑的意譯行為在現(xiàn)代小說(shuō)中似乎好了那么一點(diǎn)，至少使人更容易抓住主題了。

Jean. M. James翻譯的《駱駝祥子》譯名為Rickshaw（人力車），Helena Kuo的版本則是Rickshaw Boy（拉人力車的男孩），點(diǎn)出了貫穿全書的一條線：祥子圍繞人力車進(jìn)行的掙扎。

Helena Kuo還翻譯了老舍的《離婚》，標(biāo)題同樣簡(jiǎn)明易懂：The Quest for Love of Lao Lee（老李的求愛之路），但可惜的是，原標(biāo)題的含蓄和深意也被同時(shí)抹去了。

有的意境派翻譯倒為原標(biāo)題增加了幾分意思。Adet和Anor Lin所譯的謝冰瑩的《女兵自傳》，譯名為Girl Rebel: The Autobiography of Hsieh Pingying（女孩反抗：謝冰瑩自傳），一下子就傳達(dá)出謝冰瑩的抗?fàn)幘瘛?/p>

▲年輕時(shí)的謝冰瑩

02 直來(lái)直往派

可是意境這種東方玄學(xué)，沒那么好拿捏，這也許是為什么就算看上去怪怪的，有的譯者還是會(huì)選擇完全忠于原文，至于這種翻譯如何評(píng)價(jià)，讀者們見仁見智。

Chi-Chen Wang的《紅樓夢(mèng)》英譯本名為Dream of the Red Chamber（關(guān)于紅房間的夢(mèng)），Hsien-yi Yang和Gladys Yang的精簡(jiǎn)本被譯為A Dream of Red Mansions（一個(gè)關(guān)于紅別墅的夢(mèng)）。“紅樓”本來(lái)指的是那富貴鄉(xiāng)溫柔地，可一旦變成英語(yǔ)，就迅速不明所以起來(lái)，既不富貴，也不溫柔。

不知道是不是“紅樓夢(mèng)”太難翻，John Minford選擇《紅》的另一個(gè)題目“石頭記”作為題目，譯為The Story of the Stone（石頭的故事）。《紅》的譯名大都跳不出這三種情況，并且我目前還沒有看到意譯的，要是我遺漏了，歡迎讀者老爺們補(bǔ)充。

《水滸傳》的直譯迷惑性少一點(diǎn)。

J. H. Jackson將這本書譯為Water Margin（水邊上），可以說(shuō)十分忠于原文了。比之前魔性的“Monkey”比起來(lái)，《西游記》的直譯通順正常多了，Anthony C. Yu的譯名為The Journey to the West（向西的旅程）。

▲《水滸傳》英文版影視作品

Graham Sanders翻譯了沈復(fù)的《浮生六記》，譯名為Six Records of a Life Adrift（漂流的生活的六條記錄）。adrift在英文中有隨波逐流、漫無(wú)目的之意，這條題目起得還算貼切。

相比之下，現(xiàn)代作品的譯名直來(lái)直往起來(lái)就順多了，讀起來(lái)也沒那么別扭。

Lily Chia Brissman和Barry Brissman也翻譯過上面提到的《女兵自傳》，譯名就是A Woman Soldier's Own Story: The Autobiography of Xie Bingying（一個(gè)女兵的故事：謝冰瑩自傳）。

蕭乾的《未帶地圖的旅人——蕭乾回憶錄》由Jeffery C. Kinkley翻譯，名為Traveller Without a Map（未帶地圖的旅人）。

矛國(guó)權(quán)、柳存仁翻譯的巴金的《寒夜》，譯名Cold Nights（寒冷的夜晚）。

Shi Xiaoqing所譯的《駱駝祥子》，名字就是Camel Xiangzi（駱駝Xiangzi）。

03 迫不得已自己起名字派

此派比較慘，多見古詩(shī)詞翻譯中。古詩(shī)詞的集子基本都是作者名字+文體，如李白詩(shī)、李清照詞集，所以對(duì)于很多譯者來(lái)講，這類書等于沒題目。畢竟各位詩(shī)人也不是國(guó)際巨星，封皮上單印著一個(gè)對(duì)很多西方人完全陌生的中國(guó)名字，實(shí)在是勸退讀者。

于是翻譯們迎難而上，以自己的頭發(fā)作為犧牲，干起了作者的活——給書起題目。

這些需要題目的書大都特文藝，所以譯者們也得以展一展自己的文采。J. P. Seaton和James Cryer合作翻譯了一本李杜詩(shī)歌選集，名字起得頗有韻味：Bright Moon, Perching Bird: Poems by Li Po and Tu Fu. （明月棲鳥：李白杜甫詩(shī)歌）。

Red Pine為韋應(yīng)物詩(shī)集起名：In Such Hard Times: The Poetry of Wei Ying-wu.（在這艱難的時(shí)刻：韋應(yīng)物詩(shī)）。

說(shuō)到艱難，不能少了杜甫。David Young翻譯的杜甫詩(shī)集名叫：Du Fu: A Life in Poetry. （杜甫：在詩(shī)歌中度過的一生）。不止杜甫，David Young還翻譯了杜牧和魚玄機(jī)的詩(shī)歌。杜牧選集被名為：Out on the Autumn River: Selec-ted Poems of Du Mu（在一川秋水上：杜牧詩(shī)歌選），魚玄機(jī)詩(shī)則是：The Clouds Float North: The Complete Poe-ms of Yu Xuanji（云兒北逝：魚玄機(jī)詩(shī)歌全集），杜牧和魚玄機(jī)的集子譯名倒比杜甫的更優(yōu)美些。

除了自己創(chuàng)作，譯者還可以從集子里找一個(gè)漂亮題目，Jonathan Chaves翻譯的張籍詩(shī)就是如此。張籍的《廢瑟詞》中有“此瑟還奏云門曲”之語(yǔ)，于是譯本便被命名為Cloud Gate Song: The Verse of Tang Poet Zhangji（云門曲：唐朝詩(shī)人張籍集），除了外國(guó)讀者看到這個(gè)題目大概會(huì)一頭霧水，沒啥毛病。

總的來(lái)看，現(xiàn)代作品對(duì)譯者友好很多。很多作品用直譯、意譯都能起一個(gè)像樣子的題目。各個(gè)派別都有長(zhǎng)短，至于選哪種進(jìn)行翻譯，也不是完全由譯者決定，作品本身的類別、內(nèi)容、文體已經(jīng)給譯者帶來(lái)了很多限制，在古代作品中尤其明顯。

古代經(jīng)典本就廣闊深遠(yuǎn)，意境玄妙，文辭優(yōu)美，一切盡在不言中，要把這一切用現(xiàn)代英語(yǔ)表達(dá)出來(lái)實(shí)在艱難，所以或在翻譯中丟掉許多味道，或莫名其妙，或不知所云也無(wú)可奈何了。